Для Мити появление поручика становится не только технической проблемой. Он пытается восстановить машину и одновременно сохранить собственную семью, уже испытывающую напряжение. Его жена Катя устала от того, что муж погружён в опыты и не замечает её тревог, а присутствие Рыльского превращает семейные разногласия в ежедневные столкновения. Гусар вмешивается в чужие отношения с той же прямотой, с какой привык действовать на службе: требует объяснений, оценивает поступки и не понимает, почему люди XXI века так долго говорят о том, что можно было бы решить одним честным разговором. Гарик Харламов играет Рыльского как человека горячего нрава и жёстких принципов, которому приходится учиться считаться с чужими границами. Павел Рассомахин показывает Митю растерянным между научной идеей и обязанностями перед близкими, а Екатерина Ковальчук наделяет Катю самостоятельностью и усталостью от роли человека, который постоянно ждёт внимания.

Фантастическое допущение здесь служит не столько поводом рассуждать о путешествиях во времени, сколько способом столкнуть разные представления о нормальной жизни. Военная серьёзность Рыльского соседствует с бытовыми ссорами, неисправной техникой и неловкими попытками освоить современный город. Комедию строит не только разница между мундиром и повседневной одеждой, прошлым и настоящим, но и взаимная непонятность героев: гусар не принимает правила новой эпохи, а Митя и Катя вынуждены взглянуть на собственные проблемы со стороны. История сохраняет лёгкий тон, но использует встречу двух времён для разговора о долге, ответственности, семейных отношениях и способности слышать человека, чьи привычки кажутся совершенно чужими.